Anna Strauss jouait de son violon tous les soirs au Stadtpark de Vienne, où les échos des valses flottaient à travers les marronniers. Un crépuscule brumeux, elle trouva une boîte à musique ornée sous une statue de Schubert. Quand elle la remonta, des mélodies différentes de tout ce qu'elle avait entendu scintillèrent dans l'air — une musique qui semblait appartenir à d'autres siècles. Intriguée, Anna suivit la mélodie à travers les vieilles rues de Vienne. Chaque fois qu'elle remontait la boîte, le monde changeait : un instant elle était à un bal royal dans un palais éclairé aux chandelles, l'instant d'après, elle se retrouvait dans une salle de concert futuriste avec des violons éclairés au laser. En chemin, Anna rencontra des musiciens à travers le temps — Mozart improvisant dans une taverne, un DJ samplant Beethoven dans un club néon. Chacun ajouta une note à sa chanson, tissant le passé et le futur ensemble. À l'aube, Anna joua de son violon avec la boîte à musique au cœur de la ville. La ville sembla danser avec elle — les cloches des tramways s'harmonisaient, les horloges sonnaient en synchronisation, les enfants tourbillonnaient en pas de valse. La musique de Vienne, réalisa-t-elle, était une symphonie de toutes ses époques, à jamais inachevée, à jamais vivante. Lorsque la mélodie de la boîte à musique s'estompa, Anna sourit : elle avait trouvé sa place, et sa mélodie, dans la chanson éternelle de Vienne.